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今天继续我们#美商提高#色彩美学的部分，想要跟大家分享的颜色是白色。它看似很普通，默默的融于自然、融于生活的各个场景中。但它又很特别，明明没有什么色彩倾向，却能够直击人心。
阿尔卑斯雪山
没有情感色彩的白
从光学角度看，将光谱中三原色的光：蓝色、红色和绿色，按一定比例混合得到白光。光谱中所有可见光的混合也是白光。
棱镜对光源的折射
从色彩角度看，白色明度最高，但是它没有色相，所以严格说白色是没有任何情感倾向的。
建筑白
与其说我们对白色产生不同的情绪反应，不如说是我们对承载白色的物体有情绪的反馈。
建筑白
比如左图明暗对比下的白色，显得立体而有光影感；或者说右图，通体雪白的猫咪让人感觉宛若小天使，可爱可吸。借助物体，让本身没有色彩倾向的白色，给人们传递出不同的视觉感受。
这本质是人们的情绪心理表达。当一种色彩对我们的视觉神经产生刺激的同时，会自然的唤醒我们在感受上的经验，从而产生对色彩的联想。
白雪的壮阔、沉静、寂寥感
白色的明度和注目性都很高，所以大面积出现时，视觉冲击性很强，观赏性极佳。
同时，白色与黑、灰三色都很“单纯”。因为它们是与绚丽色彩对比之下的“无彩之色”，某种意义上代表着客观事物的本源之色。所以有着强大的包容性与亲和力，受众很多。
有人情味儿的白
白色，作为古代正五色之一。自人类文化开端之始，就被人们赋予积极的情感色彩。
阳光洒下的白色是人们喜爱的对象，所以古代人们把白色看做是阳光的颜色。
“五行”系统中把白色与金色相对应，证明古人把白色与光明和希望置于同等重要的地位，代表纯洁光明的审美特性。
在古人眼里，洁净的东西就应该是白色的，光明的地方也应该是白色的。白鹿、白鹤等等都被视作祥瑞之兆。
与此同时，白色在五位中代表西方。在古代哲学思想中，白色为西方色，而西方一直以来被人们看作是“死亡才回去到的地方”，是不详的象征。所以白色在古代审美中具有双重的矛盾特性。
中国古代色彩史上白色与黑色是同时并用的两种颜色，白色与黑色相对而生。中国道家的太极八卦图表现大自然周而复始、生生不息的运动正是把白色与黑色并置在一起，并以此形成黑白对比的整体效果而融入人们的审美观念之中。
1.中式留白审美
正是因为这种黑白对比，而衍生出带有哲学色彩的留白文化。留白不是虚无，而是有内容的，这与道家的时空观内涵相一致。
留白的手法有着“似与非似之间”的写意性和抽象性——在画作中表达云气、雾霭、烟岚等等。云气这种自然的“白色块面”对画面中整体气韵的贯穿作用十分重要。
