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文 / 秦晓宇（《我的诗篇》导演）
参加《我的诗篇》映后交流，经常有观众问我：“为什么选择这六位工人诗人进行拍摄？”这就是纪录片的魅力，人们绝不会只欣赏影片本身，而不去联系和追问它所指向的现实世界。
不过，这个貌似简单的问题并不好回答。我是个诗人，吴飞跃虽然在电视台做了十年编导，却也是第一次拍电影，我们俩就这样踏上了一段不无冒险的旅程。
但话说回来，无论是改革四十年的中国，还是跌宕于这一社会历史命运的工人，抑或是把镜头对准这一群体的我们，谁不是“摸着石头过河”？
在四川大凉山“取经”的摄制团队
启程时，我们没有剧本，也没有很具体的摄制方案，只有一个大致的方向：我们希望主人公既有与众不同的个性，又有泯然众生的典型性。
如此，影片才会把充满个人性的抒情诗，汇聚为一个阶层的史诗，小大由之，这是我们的创作初衷。
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老井
老井是我们最早确定的拍摄对象。
他是一名国有煤矿井下工人，六零后，从业25年来，干遍了井下各工种。他是大地深处的体验者，一个跟煤炭、矿车、巷道、硬镐、瓦斯、黑暗、亡灵等一切地下事物打交道的人。
他的诗歌就是在神秘危险的煤矿世界不断向下深挖，致力于揭示它那不可褫夺的丰富性。他深知这不仅是他写作的题材，也是其写作的意义、个性与根基所在。他的诗歌让地下一切沉默的事物有了悲悯、朴素的嗓音，让矿工的人生经验有了真正诗意的表达。
2014年8月19号，淮南东方煤矿发生瓦斯爆炸，二十七人死亡，但只抢救出六具遗体，两个月后该矿的井口被政府封闭，其余二十一位死者的遗体永远留在了矿井深处。
老井在出事故的井前
2015年1月我们去淮南拍摄老井时，我请他在这座已然变成废墟的煤矿前朗读他那首《矿难遗址》。老井有点犹豫，但很快就坚定地对我说，为了死去的黑哥们，他决定豁出去读这首诗，不再顾虑什么了。遍地瓦砾。封砌的井口前，有失去主人的旧胶鞋和破碎的安全帽；老井突然跪下来，一边祭洒水酒，一边用低沉的声音朗读这首试图抵达清明寒烟无法斜入之处的挽歌。
不远处，是因采煤导致地面沉降而形成的大面积塌陷塘，湖光山色，芦苇飘蓬，鸟雀翔集，颇有文人画宁静致远的意境。
2
陈年喜
陈年喜1970年除夕夜生于陕西丹凤县一个小山村，从2000年起，做了16年巷道爆破工，走遍了荒山野岭、不毛之地。
年喜这样的诗人，很像古典中国的游民知识分子，离开乡土，外出讨生活，溷迹下层，跌宕于世情百态、江湖风浪。不同于普通游民，他们有种自觉的书写意识；不同于传统士大夫或现代知识分子，他们往往以后者不齿或不为的职业谋生，具有顽强的生命活力。