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精致森秀，不失古风
胡永文书法鉴赏
玉山｜文
胡永文，号怀南墨客，1973年生，贵州省仁怀市人。自幼爱好书法，幼受贵州省著名书法家胡光耀熏陶与言传身教，六岁习书，三十多年来笔耕不辍，尤其对隶书、草行情有独钟，在多年的临摹创作中，形成独特风格。后南下深圳从事广告制作宣传工作，作品亦大受欢迎，在全国各类书画大赛中均取得优异成绩，现被义乌国艺书画苑、天予书画院，归真堂等多家书画经营培训构聘为专业书法师，中国书法家协会会员。
自从康有为推崇碑学开启一代“丑书”书风，碑学就成为一种流行的书法追求。将篆隶参入行草当中，破坏了行草原有的婉美柔媚，甚至带有了些许粗犷雄强，这是让习惯于以二王为代表的传统行草书风格的书家所难以接受的。但，碑学的雄强峭拔、博大沉雄注入行草书中，却一洗行草纤丽娇美之弊，带来了一股勃勃生机。
在当代，碑学的爱好者与帖学的爱好者分庭抗礼，各有千秋。至于孰对孰错，只能说书法风格迥异，各有其彩。所谓绛树青琴，殊姿共艳；隋殊和璧，异质同妍。行草书由于其广泛的实用性，继续倍受推崇，其书法方面也向纵深发展。而隶书自碑学崛起之后，成为人们学习书法的热点。
隶书起源主要要汉隶和魏碑。出现于秦，西汉时逐渐摆脱了篆书笔意，东汉时代臻于鼎盛。这时期，隶书具有了独特的风格：用笔上有了分明的提按顿挫，笔画上有了的蚕头雁尾典型特征，章法上有了俯仰之变，收笔凸出了浓厚的波磔之美。篆书当中的圆转笔法，成为隶书当中的横折，具备了方圆兼备的风格，显示出雄强粗犷的书风。
汉隶主要代表的碑文有《张迁碑》《鲜于璜碑》，其特点是古朴方整，稚拙苍劲，丰茂厚重；《礼器碑》则遒劲凝练，瘦硬峭拔，斩截爽利；《曹全碑》则飘逸秀奇，瑰丽多姿，间有狭长之笔；《史晨碑》《朝侯小子残石》是中正平和、精工严密，精致森秀。《乙瑛碑》等则端庄典雅、肃穆堂皇；《石门颂》则豪放雄强，粗犷刚健。
魏碑是南北朝时北魏的石刻，主要在摩崖、墓志、碑碣、造像记上的镌刻。康有为在《广艺舟双楫》认为魏碑有十美，即魄力雄强、气象浑穆、笔法跳跃、点画峻厚、意态奇逸、精神飞动、兴趣酣足、骨法洞达、结构天成，肉血丰美。主要代表作有《瘗鹤铭》《张猛龙碑》《龙门二十品》等。《瘗鹤铭》古拙奇峭，雄伟飞逸；《张猛龙碑》精严雅正，刚峻险劲，秀丽而含蓄。《龙门二十品》则风格多样，以茂密雄强、方整遒劲、笔画坚实丰厚为主要特点。
学隶书者，不汲取汉隶、魏碑的神髓，恣意妄为，就不得隶书之法。纵观胡永文的隶书，开阔大度，结体方整俊秀，笔画妍媚遒劲，笔墨灵动多变，既熔铸碑学之古风，博大俊整，又不失圆润遒美的当代审美之趣，且博采广纳当代隶书的创新笔法，新奇而隽永，极具艺术价值。
胡永文的隶书，其独特风格主要表现在横画的起伏粗细变化上，一改传统碑学中横画的斩截爽利，变起伏如微澜荡漾，自然生动，笔墨酣畅。或起笔逆锋重厚横出，左重右轻，独具风格。波磔的雁尾牵出向上的纤细微小牵丝，展示出深湛的功力。
