3维多利亚vic.119
唐岱《绘事发微》点苔篇：点苔之法，未易讲也。一幅山水，通体片段皴染已定，要细玩搜求，何处墨光不显，阴凹处不深，加之以苔。有可点不可点之妙，正在意会。点之恰当，如美女簪花；不当，东施效颦。盖点苔一法，为助山之苍茫，为显墨之精彩，非无意加赠也。古画有不点者，皆皴染入妙，石面棱层，无光滑之病，墨色神采不暗，故无所事乎点苔。点苔之诀，或圆、或直、或横。圆者笔笔皆圆，直者笔笔皆直，横者笔笔皆横，不可杂乱颠倒，要一顺点之。
方染之作品
用笔如蜻蜓点水，落纸要轻，或浓或淡，有散有聚，大小相间，于山又添一番精神也。山头石面，当点之处，微加数点，望之愈觉风致飘逸。近有率意加点，不知当与不当，使观者望之，如鼠粪堆积。大点者如瓜子铺陈几案，更有如小米形工致细点，如石之轮廓，或山头石面，周遭点之，笔墨之趣，尽被淹没，望之似蟆背蚁阵。皆不知点苔之法也。不知其法，妄以点苔为遮石面之丑，不知石之筋纹画就，其败笔臃肿之病已成，愈遮而丑愈出矣。学者其微参之可也。
杜艳作品
周远斌注释唐岱《绘事发微》点苔篇：点苔，最重要的在于恰到好处。点苔不当，就会破坏整个画面的美感。历代画家和理论家，都注重点苔，起作用相当于画人物画的点睛。她的所言点苔，继承前人之言，比如明代唐志契《绘画微言》说：画不点苔，山无生气。昔人谓：“苔痕为美人簪花”，又谓：“画山容易点苔难”。而且，唐岱将这一思想详尽的阐述出来，加以完善，即，“圆者笔笔皆圆，直者笔笔皆直，横者笔笔皆横，不可杂乱颠倒，要一顺点之”。
何三宝作品
古人笔墨崇尚变化之法，画树石，用多种笔法，富于变化，唯独点苔，不可多用，很少有一幅作品中用多种方法点苔的现象，点苔笔法也没有交错的方式，这就印证了唐岱的这一想法。一幅画的精神，聚集与焕发与否，俱看点苔好坏。笔法杂乱，则神散。在山石周围点，是点苔的大忌，这些都是前人所未发的言论，足见是唐岱从多年绘画经验所得之心得。
肖大平作品
特别感谢为本文配图画家：杜艳、肖大平、何三宝、方染之、房全友老师。
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