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一张一弛，文武笔墨
继承军书法鉴赏
玉山｜文
继承军，笔名墨闻，号腾居士、扣湾塘主。1972年出
生于内蒙古，就读于解放军艺术学院，中国书法家协会会员，国家一级美术师，现为全国名人书画艺术界联合会主任委员，中央国家机关书法家协会会员，山东国画院江苏分院副院长，扬州市老艺术家协会常务副秘书长，海南书画艺术委员会理事，三亚弘长文化传媒有限公司签约艺术家，澳大利亚悉尼中国书画网特邀艺术家。
幼年曾受家族书法熏陶喜好书法，初先从柳体入手，再习二王，后攻隶篆，常年临不断，创作不同风格的作品，文武兼修，把书法与太极融为一体。书法风格清秀，苍劲有力，不守旧，不古板不教条，敢于创新，妙有余姿，充满书写趣味。爱诗词、写作，在军队、地方省以上刊物发表近百篇，印有《继承军作品集》作品多次获奖，2017、2018连续两年全国“真迹杯”中国最具影响力艺术家总决赛中获得“最具人气艺术家”称号，2019年举办扬州史可法纪念馆书法个展等。
近些年来，书法家们多有从帖学向碑学转向的热潮，而且这种趋向有愈演愈烈之势。为何人们更倾心于向碑学转战？这是有一定客观原因的。
有些书法爱好者，起初择的是学帖学之路，自认为在笔墨临摹上比较贴近原帖，但当加入一些内行的圈子时演示作品时，多受嘲讽。尤其以练习田楷等当代书法家的帖学者最容易被讥为不识正统。
其实，帖学之所以被越来越多的内行所嫌弃，很重要的原因是基于先贤在帖学上的之大成，在帖学上再千篇一律的追求只是滥觞于数，对书法进步作用微乎其微。况且，这些成为至高典范的帖学大家也都是从碑学中吸取营养而成，因此，与其绕弯路学贴再学碑还不如直取碑学的精华，更容易形成自己的书风。
继承军的书法风格也是历经了这样的转变。他起初学柳体，将唐楷的谨严、精工、峭硬、峻折、瘦劲训练成规范的标准字体。随后，他转向二王，取法晋韵，将行书的飘逸、流畅、遒媚囊括自己的笔墨中。修习多年之后，他又专攻篆隶，以碑学最为勤碌不辍。
帖学之所以被碑学逆转，很大一个原因是帖学是从某种程度上转化、融合了的碑学精华，但比起碑学的原拓本，也丧失了不少精华部分，尤其原貌的书风已经被消融的几不可辨。而帖学，我们最熟悉的无过二王、欧颜柳赵，他们的书法规范已经束缚了书法的百花齐放的新格局。而尚古，则篆隶更胜一筹。比起精巧、精工、一丝不苟、飘逸流畅的审美疲劳来说，篆隶的沧桑、古旧、粗犷、大气更能接近最朴素的书法内涵。
继承军的隶书，在继承传统之上又创新出新风格。他的隶书从继承上来看，似乎与汉隶有关，笔画当中含有《乙瑛碑》《张迁碑》的影子，但也不甚分明。与这些传世名碑不同的是，继承军的隶书没有保留方正、斩截、波磔、蚕头燕尾等特点，而是似乎融章草入笔，散发出一种稚拙、古秀、放诞的笔墨趣味。他的隶书意味，在似与不似之间，笔画大致方整扁宽均匀，有隶书之型，但用墨却有侧锋、逆入平出之姿，锋不犀利劲健，无峭出利落，有绵里藏针的含蓄锋芒。
继承军隶书一洗传统隶书风格，且不论其创新是否有所突破，就其风格来说，已经相当可人了。
隶书方面，继承军喜大篆，他的大篆稚拙高古、笔墨苍劲老辣而散淡萧疏，笔法精熟而冲淡，大有不拘一格，随兴布势的洒脱。他的大篆中有一类风格迥异的作品，其大篆之笔法，却率性结体，疏淡苍古，与古典大篆的敦而圆、匀称而规整相比，这种融有章草的风格却别有一番韵味。
