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原标题：愿世间再无「迦百农」，否则「何以为家」？

纵观整个四月电影市场，格局可谓泾渭分明，有超英有爱情，并且还是带着痛感的。

《风雨云》和《何以为家》（原名《迦百农》）分别占据首尾的两部纪实拍摄风格影片，各自演绎着残酷和黑暗，给市场带来了两次领略纪实手法的机会，可谓意义非凡。

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《迦百农》的落败着实可惜，但尘埃已定。

迦百农本是源自《圣经》中的地名，位于现今的以色列，现在已是一片废墟。

在《圣经》中，这里是耶稣传教的起点，是耶路撒冷之后耶稣的第二故乡。

影片中故事发生地点虽为黎巴嫩首都贝鲁特，但对比迦百农却有一个共同点，即曾经富饶现今疮痍。

影片所聚焦的苦难群体即置身于这片集混乱、肮脏于一体的难民区，食不果腹且连身份证明都不具备，令人揪心的故事主人公赞恩即是此中一员。

影片得益于纪实拍摄手法，通过航拍镜头、跟拍镜头将整个难民区的日常状态尽收眼底。

坚持纪实手法，在当今电影市场是尤为艰难的选择，而最能体现残酷的手法即为此道。

反观以苦难为核心的作品于高度工业化的当今市场，也逐渐磨出了一套煽情的套路；

其后果则是影片的质感更为扁平，没了深度的苦难更趋于符号的特质，来得快去得更快。

从这一层面讲，《迦百农》之于市场无疑也是个特立独行的存在，而且刚好触及大众的痛点。

最具残酷的剧本往往即生活本身。

因而与其在创作剧本时大修大改人为赋予其戏剧性，远不如以真人真事为蓝本进行拍摄。

况且主人公是少年，并非圈内摸爬滚打数载的演技派，其所能赋予的效果毕竟有限。

这也正如本片导演所言：“你不能指望儿童演员能传达出你灌输给他的东西，除非这种东西就在他的心里。”

从这一角度来看，影片更像是现实事件折射出的镜像，再结合纪实手法的还原效果，流露出的残酷便有了层次感。