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盗墓系小说的其中一位擅长商业运作的鼻祖——南派三叔，正是代表人物。

2014年，南派三叔成立南派泛娱，他给自己贴上“IP架构师”的标签，志在打造一个以盗笔IP为核心，辐射网剧、电影、漫画、游戏、广播剧、话剧等多领域的泛娱乐王国。于是，从他第三部影视化的作品《老九门》开始，此后每部由他所著的小说影视化作品的出品方名单里，几乎都能见到南派泛娱的身影。

南派三叔在百亿网剧《老九门》和口碑佳作《沙海》里，分别担任总监制与总编剧。近期杀青的超级网剧《盗墓笔记重启》，是南派泛娱首次主控的影视项目，南派三叔为总监制和总编剧。

商业思维同样灵活的还有网文女作家匪我思存。成为《致我们暖暖的小时光》出品人，并非偶然。因为这部剧出品方之一的双羯影业，是于2015年、由匪我思存和著名出版人颜庆胜联合创立的。这家定位为“中国言情梦工厂”的影视公司新秀，接下来的新作是改编匪我思存最新小说《爱如繁星》的女性职场励志剧，这也将是她出品人生涯里的第二次亮相。

自我追求、她经济、IP运营乱象

网文作家转型的三大原因

庞大的网文作家群体发轫于互联网崛起时代，与其他行业相比，网文作家金字塔的分割线更加明显。最顶端的白金类网文大神年收入高达百万甚至千万，这还仅是签约的网文平台支付的费用，若加上小说的影视改编版权费，收入更加可观，但该类作家凤毛麟角。大多数还是处于金字塔底端的普通作家，他们的收入与更文频次、点击率和读者反馈等数据挂钩，有的甚至跟工薪阶层无异。

所以，转型往往只会发生在解决了温饱、有一定名气的网文作家身上。虽说跨界有风险、转型需谨慎，但有了名利做后盾，这些网文作家也有了挑战自我的底气。无论他们转型后，是变成编剧、制片人、出品人或者监制，究其原因，主要三点。

其一，在马斯洛需求理论的生理、安全、社交、尊重四大需求得到充分满足后，知名网文作家开始向最高层“自我实现需求”进军。比如总票房破50亿的电影《战狼》的编剧纷舞妖姬和最后的卫道者，都是转型成功的佼佼者。他们原本就擅长写军事题材的网文小说，前者出身军人家庭，把自小被灌输至体内的热血全部投入到文字里，在起点中文网有众多拥趸，因此对军事战争类剧本驾轻就熟；后者更是直言“写网文是自己过瘾，但是能参与到这类军事重工业大片的创作有种荣誉感。”

其二，女性受众审美更迭，以及“她经济”的影响，倒逼一些女频网文作家不得不顺应时势、转换赛道。“得女性者得天下”这条黄金定律适用于网文界和影视圈。据2018年底的网文市场数据统计显示，在当前数字阅读核心付费用户群体中，女性用户首次以56％的占比超越男性。这意味着网文小说的读者和影视剧主流受众具有极高的重合度，也说明女频网文作家的忠实读者转化为剧粉的概率很大。所以，女频作家转型，有着天然优势。

可随着新时代女性独立意识的觉醒和自我表达欲的增强，女性受众不再一头扎进傻白甜或狂开金手指的低能无脑剧，她们希望看到小说或剧里出现与时代同呼吸的自立自强女性。为了实现女性受众的情感投射需求，一些女频作家开始摒弃过往流行的霸道总裁爱上我的老套路，将创作触角辐射至多个类型。比如上文提到的“虐恋教母”匪我思存转做甜向纯爱剧《致我们暖暖的小时光》的出品人，还有墨宝非宝担任古今各类爱情剧的编剧。

其三，IP井喷导致乱象丛生，版权运营方的割韭菜行径耗损IP价值，身为原著作者的网文作家心疼之余，决定自己出马、好好养“孩子”。其中又可细分为两类：一是网文作家跟制片方主动请缨做自己作品的编剧，如顾漫与克顿旗下的剧酷合作《何以笙箫默》，在项目初期就主动要求担任编剧。还有一类是网文大神脱离写作平台，自己开公司，运营小说IP的开发。他们直接以出品方的身份主控项目，从产业链最底端来到产业链前端，实现“逆袭”。