斗牛是不是赌博
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资料图 |
主讲人：罗伟章（四川省作协副主席、《四川文学》杂志执行主编、“人民文学奖”与“四川文学奖”获得者、全国文艺名家暨“四个一批”人才、知名作家）
时间：2019年4月13日上午
地点：德阳市文化艺术中心多功能厅
非虚构作品须经得起“还原”
在大致概括了非虚构形成的原因后，我们再来探讨一个问题。那就是，非虚构作品必须要经得起“还原”。举一个经典例子，就是被称为非虚构小说的开山之作——杜鲁门·卡波特的《冷血》，他是通过发生在美国堪萨斯州的一件灭门凶杀案写成的。写作之前，作者历经六年多的准备，不仅采访了案件的关键人物，还访问了大量市民，尽可能多地接触各色人等。由此我们可以看出，非虚构作者首先要做一个行动派。下笔前要有艰苦的采访，要有第一手资料。要舍得把自己交出去，敢于交给事件、事实，要有尊重事实的态度。唯有这样，才可能经得起“还原”。《冷血》尽管被称为非虚构小说，但它陈述的事实，都是可以还原的。
非虚构写作，难在写之前。其实虚构作品也一样，特别是现实主义作品。大家都看过路遥的《平凡的世界》，路遥翻阅了十年的《人民日报》，十年的《陕西日报》，十年的地方报纸……每一个跟作品有关的资料都详尽地记录。托尔斯泰写《复活》，以70余岁高龄，还四处走访监狱，翻阅卷宗。非虚构写作更要如此，前面说到的《冷血》，采访六年多，笔记达6000多页；马尔克斯写《一件事先张扬的凶杀案》，采访和沉淀30年。
都知道，虚构型写作（小说）是通过有机的想象达到真实。小说里的事实是一种综合事实。正如鲁迅谈到他小说里的人物，手、眼睛、头发、帽子、衣服等等，广泛取材，综合到一个人身上，总之人物或故事是综合性的缠绕。缠绕得好不好，就看这个虚构作家的能力。而非虚构写作主要要求“就事论事”，再来“还原”。比如卡夫卡的《变形记》，还有《红楼梦》和《聊斋》、《西游记》里的人物就无法还原。但是，他们最终的目的是抵达真实，让不同国界、不同时代的读者读了，觉得呼吸有体温，有内在生命和审美价值。
非虚构写作是一种必然
非常高兴能在这里和大家一起分享和讨论关于非虚构写作的话题。在我国，其实早就有了纪实文学和报告文学，那为什么要多出一个“非虚构”文本？
先说说非虚构和报告文学的区别。非虚构是为事实服务而不是为人服务。它的最高目标是抵达真实，还原事实。非虚构作者有他的判断和分析，有他积极的介入性、独立性。有了独立的介入，有了深刻的思考和分析，写出来的文章就有存在的价值。从其独立性来说，非虚构写作比报告文学要难，难在不是别人给你的，难在不是命题作业，而是主动的，独立的，需要自己去发现的。哪怕是别人给你的任务，也是更多地凸显作者自己的写作意识。独立，独特，有自己，是任何文学体裁创作走向成功的不二法门。
我是一个虚构型作家，主要写小说，偶尔也写报告文学、散文之类。小说家（虚构型作家）是如何看待非虚构写作的？许多小说家不愿意参与这个讨论，觉得还不成熟或者认为没多大必要。我却认为，恰恰是虚构作家应该积极参与。有句话说，只有对手才和你具有最深刻的联系。了解自己，就从对手方入手。
上世纪60年代，美国就有人提出了“非虚构写作”这一概念。在我国，这个提法相对较晚。那么，为什么非虚构写作现在会这样火呢？首先是我们对这个时代有兴趣了，有兴趣才有需要。我们对这个时代的渴望，对这个时代赋予我们的担当和责任，我们有了更加深层次的追求。这是一种自发生长的热情，是一种介入和把握。
那么，非虚构写作的终极追求是什么呢？是事实，并通过事实抵达真实。虚构型作家通过想象走向真实，非虚构写作通过事实走向真实。途径不一，目的一样。这是它们相生相向的关系。大家都知道，真实这个词，早在汉代就出现了，荀悦《申鉴·政体》说：“君子之所以动天地、应神明、正万物而成王治者，必本乎真实而已。”我们的先辈，早就有意识有自觉地为真实这个词奋斗。《现代汉语辞典》上对真实是这样注释的：符合客观事实。但是，我们是作家，对这种简单的解释不会满意，作家的真实还包括情感的真实、理性的真实，是事实背后的规律和真谛。他的真实除了实际功能，还有美学意义上的繁衍。作家要在事实的基础上有情感地、理性地思考，是高于事实本身的真理。