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上次我们横评了各家的全画幅微单，现在来看看APS-C画幅的产品。
在实际使用中，虽然全画幅会让我们感觉到拍摄的劲爽，但系统的重量和体积还是相对可观的。APS-C和M4/3画幅微单的便携性和长焦优势不容忽视。
我们在此选择了索尼的Vlog神器A6400，曾经的王子索尼A6500，刚发布不久的富士X-T30，以及松下G9和GH5s，当然，这次佳能M50也来到了我们中间！
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1 外观对比
每一个厂家都有自己外观的设计风格。
富士外形复古，倾向于把自己的型号刻在正面，让人一目了然；同时其正面配备了对焦模式选择，可以进行对焦模式的调节；六颗螺丝也把卡口牢牢锁死（方便上富士X卡口电影头），虽然作为X-T3的低配版，但它的视频功能强悍，值得注意。
索尼的A6400和A6500整体外观传承性很好，外观时尚，都是横平竖直的设计，模具改动小，可以压缩整体成本。另外相对于其他APS-C机型，索尼的E卡口是最大的，在这几款机器里，镜头设计占有优势。
佳能M50在右下角标注了属于EOS的家族标志，卡口仅有四颗螺丝，EOS-M的镜头都属于较为轻巧的，但值得注意的是卡口的释放按钮与其他机器，使用了哑光的材质，看起来凸显质感，不过也让白色的塑料质感更加浓重。佳能现在已经把重心放在了R卡口上，M50也许是我们测试的最后一款该系列机型了。
松下M4/3微单的设计很成熟。机身没有因为采用M4/3卡口而刻意做小，握在手里大小刚好，而且散热最得非常优秀。和富士一样，它们都借鉴了单反的很多设计元素。
松下G9，GH5S和佳能M50的屏幕都可以侧翻，用来实现两个维度上360度观看，可在一些特殊角度上提供监看。
索尼A6500的屏幕只支持简单翻转，实现一些低角度或高角度拍摄监看。
在这一方面索尼A6400与众不同，屏幕在竖直方向可以呈180度翻转，实现了与G9等机器一样的前看功能，不过对热靴的遮挡稍有遗憾。
富士X-T30也是异类，只是可以上下翻转，不可以侧翻，当然，那对拍照（竖拍）很友好，对视频拍摄用处不大。
顶部最复杂的属X-T30,三个转盘的设计，外加开关机按键和自定义按键，把整个顶部挤满了，这几个转盘会让操作更快速，但没有锁定键，有可能发生误操作。
顶部最简洁的是佳能M50，只有一个档位转盘，其把录制键独立于快门键，也体现这台机器对视频的重视。
唯一有肩屏的是G9，在单反时代肩屏是专业的象征，而G9的肩屏也更加体现了作为摄影快速用机的定位。
GH5S左侧的转盘是照片拍摄档位的选择，右边则是拍摄模式的选择，并配有锁定按键，防止误触，录制键的小红点上还刻有REC的字样，这可是在专业的摄影机上才享有的待遇。
索尼的A6400相较于A6500，少了一个自定义键，并在一些小细节上发生了变化，其他的布局则一模一样，从A6000过来的任何用户，拿到它们都可以快速上手。
现在的微单基本都标配了HDMI接口，搭配录机可实现长时间录制。作为中端产品，这些机器也都具备麦克风接口，当然，耳机接口不是每台机器都有，只有G9以及GH5S配备。其他几台机器需要通过带有监听接口的监视器进行监看监听。
富士X-T30、佳能M50、索尼A6400和A6500的储存卡槽都与电池仓放置在一起；而G9和GH5S则在侧面放置双卡槽，更加方便取用。其实从耳机和卡槽位置的设计，也说明了G9和GH5S定位更高端，只是由于是M4/3画幅，才被安排到非全幅测试中来。