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谢池春慢·立夏用李端叔韵
近现代：王韶生
惊聆鶗鴂，芳草路，寻春后。日暖气初和，云荡波还绉。有意逢青笠，无计携红袖。袅炉烟，消午昼。平芜閒望，新绿浓于酒。
清狂得似，惭饭颗，腰支瘦。紫笋箨痕新，大麦风姿旧。痛饮从犀首。兀胜空守斋，情如昨，时不偶。问征西事，怎似恒公柳。
梦觉流莺时一声，立夏也是迷糊天
立夏能瞧的风景远不止是红的樱桃，黄的梅子。中午被阳光一扰，竟然多走了几步路，就是这几步路，路边月季的妖艳，穿插在新竹中摇曳，倒是盖过了蔷薇有点野性收敛的一本正经。
有个叫张大烈的革命党人，其实他未必是某党某派，就是有一腔热血。在他二十九岁的那年立夏，酒后填了一首《阮郎归》，遍野的翠绿，荷塘的新碧，以及微醺暖风中翩翩飞舞的蝴蝶。
“绿阴铺野换新光，薰风初昼长。小荷贴水点横塘，蝶衣晒粉忙。”深夜的酒，清晨的粥，白日的熏风，其实多少对人生是种依恋。《阮郎归》的词牌来源，浸透着对仙的向往，天台采药忙，偶遇仙女，只过半年，世上却已子孙七代。
立夏多雨，夏天的第一节气，万物生长靠太阳，至此太阳光芒万丈。明人谢榛一生浪迹四方，未曾入仕。年青时一直入幕赵康王朱厚煜，因为诗歌被其所尊重。诗人皆是矛盾体，看似淡泊未必没有功名心，他左顾右盼在王的周遭。
故此他的《雨后立夏》就无比萧索，丝毫没有日长夜短的明朗，除了“园中绿已暗”，他还是“又与东风别，堪嗟羁族身”，在期待中失望，在失望中感觉雨潇潇的这个节气，有点寂寞。
文章千古事，得失寸心知。年逾花甲的诗人谢榛在赵康王朱厚煜去世后，潦倒返回故乡谋生。其间反反复复离家出游，大抵万历元年正好经过赵康王的曾孙，穆王朱常清的居住地，遂去谒见，岂知穆王对诗人倾心已久，两人就在宴席上谈起诗人的诗。
在宴席上，穆王让其爱姬吟唱了诗人所写的竹枝词，令诗人大为感动。《明史》中的记载，诗人第二天又献出了连夜写就的十四阙新词，被穆王爱姬谱曲吟唱。后来的结局就是蒙太奇了。
次年元旦，穆王大宴谢榛，华灯璀璨，萧寒无感，只是美人吟唱竹枝词，抑扬顿挫，不知今夕何夕。宴后，“盛礼而归姬于榛。榛游燕、赵间，至大名，客请赋寿诗百章，成80余首，投笔而逝。”
立夏也是喝酒天，李白在山中与人喝酒，喝到结束，一般说，我醉欲眠卿且去。陶潜先醉就对客说，“我醉欲眠，卿可去。”若是苏东坡，大低是我醉欲眠卿已去，别人早被他喝多不见了。
添雪斋写词，璀璨斑斓，大叔很早就瞧出她是女人，都在当下，她填词集句，从从容容，去无限无垠处，苍茫恍惚，寂然于江湖之外。读她的词，先是惊艳，匪夷所思百思不得其解，最后才能拆解出傲岸的寂寞。
她用《鬓边华》写立夏前夜的红芍药，“映青鬓、开人醉眼”，女人还是需要喝点酒，春夏之交，空气郁闷，当季的蔷薇月季牡丹芍药正艳，浓转淡，直至消弭不见的颓势，出现于她窥视红芍药的眼神。
“馀温洇过深香”，总觉得诗和词不一样，词的古韵沧桑意非得有经历。世间的风雨，可能对那些愈美好的东西，显得更犀利。女人相似，“从伊诀绝”，倒是符合此春非彼春的心绪，“焚却前身”也像抽刀断水，立夏在即，然后女词人的一切，告别了一场如火如荼的感情，“是吾也、相遇相持，是吾也、忘生忘灭。”