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劳瑞·安德森：嗯，其中有一些可以。

罗宾·怀特：这个叫做《移动的美国人》吗?

劳瑞·安德森：是。这是关于美国文化的四部系列作品中的第一部分，这个第一部分是关于迁移的;第二部分关于金钱;第三部分关于精神状态;第四部分关于爱情，所有这些作品以不同方式彼此间保持图解式的联系。

罗宾·怀特：其他部分已经写好了吗你把他们表演出来了吗?

Gradually I Realize This is The Room I Lived as a Child

He looks Exactly Like Brain so I Diecide to Act Like He Really is Brain

劳瑞·安德森：还不能算全部完成，称它最后的形式吧。我喜欢在不同环境中做事情，因为每一次你都有完全不同的身体状态：你能学到很多东西。我不习惯在升高的舞台上表演、所以遇到这种情况时，许多事情发生了大的变化。如果我在一个平坦的舞台场地上表演，就不会出现任何意外的变化、就像旧金山的那那个舞台、真是非常平坦，尽管观众席有点倾斜。

罗宾·怀特：还有，是不是说，因为舞台场地的状况不同，你与观众的联系方式也不同?

劳瑞·安德森：原本我的想法是不要登上舞台、主要因为本老让我联想起剧院。我当然想要自己的作品关注空间，所以我使用建筑图像，它们不会与空间发生太多的不和谐。

罗宾·怀特：就1976年在惠特尼剧场的那个作品、你在一部以你的阁楼窗户为内容的电影图像前唱歌、演讲、窗帘随风摆动。你要表现的是那样的东西吗?

劳瑞·安德森：是。所以表演场地是房间本身的逻辑延伸，不必表现其他的环境。身处黑暗之中，定格在电影屏幕表面，这是另以一个隐藏的方式。然后我就想、既然我曾经做过那么长时间的雕塑家，空间概念对我具有真正的重要性、并且我想要在一间真实的房间中强调身体的在场，而不是一一比如，最好的表演和一部极差的电影地位相同。因为你去电影院时，你在座位上落座，感觉到脚下的爆玉米花。你心想，哎哟，可乐瓶抓到座位扶手上了。如果你看的是一部很差的影片，你整段时间就是坐在那儿，看看出口标志在哪里，看看窗帘上有没有花纹褶皱什么的;如果看的是一部好片子，你就会同来、然后又注意到出口标志和窗帘花结的事。

在我的早期表演中，你能感觉到空间环境，感觉到整个表演过程中你自己也在场。我以此为起点，开始将起立的浪潮推向观众。郱确实加强了房同中的声调……

罗宾·怀特：那是在什么时候?起立的浪潮是什么意思?

劳瑞·安德森：是在20世纪70年代中期。起立的浪潮几乎是无声的;观众的身体上产生了一种激动。因为那些浪潮，你开始意识到你在房间中的位置。在某种意义上，就像双日失明，因为你感觉得到你身后的空间。这是防止坠入幻想和电影空间的方法。我确实想，唔……

罗宾·怀特：想把人们置于真实环境中?

劳瑞·安德森：就是这个意思!我开始觉得，在表演方面，我的空间观念就像人们站在那儿等待买主一样。我的意思是说，我把它建立起来，这样人们就感觉到自己身体的在场。非常有雕塑感，也有空间感。但与能量无关。