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罗宾·怀特：与交流也没有什么关系。

劳瑞·安德森：我很想忽略有人在场的这个事实，因为我很紧张，你知道，我原以为自己会成为一个图书管理员，我一直想得到这个工作——要不就当一个学者。他们都与书籍和思想保持密切联系。通过一系列我认为合乎逻辑的事情，我进入工作状态，然后发现周围都是人群。那时我关掉灯，并且想成为黑暗中的一个声音。

罗宾·怀特：你好像确实努力使观众进入一个某些其他人无法进入的状态。就像特里·福克斯，它对观众的态度是，要么他们接受作品，要么他们不接受，他认为责任全在观众。

The End of The Moon

laurie anderson Media Performance

劳瑞·安德森：对于我，真正有重要意义的是，尽可能将表演时间控制的短暂些。这取决于我对自己作品的态度。因为作品是由许多很短的片断组合成的。总的说来，时间不超过3分钟。我还意识到，一个夜晚，你约某人在指定时问到指定地点见面。来的人在那天晚上不能去看电影，也不能去其他地方，他到这里来了。所以我迫不及待地想简明扼要地陈述自己的想法，尽可能清晰地把它表达出来。一般，一场音乐会不会超过一小时零一刻或者一个半小时。

罗宾·怀特：我有很深的印象，你在旧金山时，尽管你的作品不是在舞台上表演，艺术学院的学生们会在那个舞台上了解到许多关于劳瑞·安德森的事情，你的演讲吸引了许多观众，表演也被人们接受了。显然，口头表达很有效果，你已经名声在外，但却无益于那类常见的艺术杂志。旧金山的学生中有很多人推崇庞克美学，也有许多人喜欢音乐，他们是否通过庞克美学和音乐与你建立联系呢?在艺术创作之外，你是否也喜欢音乐?

劳瑞·安德森：音乐对我很重要。当我上大学和艺术学院时、我在和人们谈话时总强调：社会中存在有一个结构组织、所有的大学、博物馆、美术馆、杂志社都设立了这个组织，道理跟这个国家的任何其他职位设置是一样的。这个组织会告诉你该做什么、对你有什么要求，你该进哪个美术馆，它将所有的事情都计划好了。但是我想，可以通过别的途径来做美国的艺术家，不必拘泥于这些框框。你可以寻找适合自己的道路。艺术家应该创新，我们有自己的小规模的组织系统，这个系统既严密又不会渗透到文化中。

罗宾·怀特：你演讲的一个题目是“艺术史的规则”，副标题是“踌躇”。你还引用列宁的话写了一首歌曲，叫作《伦理学是未来的美学》。我能理解这些事物和约翰·凯奇发表过的言论之间的关系。凯奇说，艺术应当是有用处的——应当影响我们对待艺术界以外的事物的处理方式。那时候你也有同样的想法吗?

劳瑞·安德森：“用处”是一个危险的字眼。

罗宾·怀特：用交通事故中被撞这个例子，凯奇解释他对“有用处”这个词的理解。如果你能将听音乐的经验转化成听汽车喇叭和你周围其他声响的经验，你就有可能适应任何状况(消化不良除外)。那就叫有用处。

劳瑞·安德森：我明白了，这让我想起1972年我在佛蒙特州做过的事，那可能是我第一次登台表演。我在小镇罗切斯特避暑，每个星期天夜晚在露天凉台都有当地乐队演奏的音乐会。人们驱车前往，把车停在露天凉台附近，他们并不要下车……